El libro de buen amor

Trabajo de investigación 1º bach. A. El léxico

Trabajo investigación léxico. 1º Bach. A-B

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Ejercicios de coherencia y cohesión

Ejercicios coherencia

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Adecuación, coherencia, cohesión (Teoría)

Adecuación, coherencia, cohesión

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Orientaciones para el examen sobre el Romancero

A continuación os presento un resumen de este tipo de poesía épica o lírica tradicional que os será de gran ayuda.

El Romancero

A finales del siglo XV, la poesía que se venía cultivando entra en decadencia y se aboga por unas composiciones  de versos más cortos y rina asonante.

De esta forma, empieza a elaborarse lo que conocemos como con el nombre de romances: breves poemas épico-líricos de carácter oral, contituidos por una sucesión indeterminadad de versos ostosílabos con rima asonate en los pares.

El término de Romancero se refiere al conjunto de romances producidos a lo largo de la historia. Según la época en que se daten, se distinguen dos grupos:

Origen y formación

Al tratar el origen y la formación de los romances se encuentran teorías distintas sobre esta cuestión.

Tesis tradicional	El romance es consecuencia de la fragmentación de los cantares de gesta. A medida que el género de la épica va decayendo, el juglar efectúa modificaciones en la composición para mantener la atención de su público y se limita a recitar únicamente los pasajes que resultan más atractivos.
Tesis individualista	El romance nace de la creación individual de un autor, sin vinculación alguna con el cantar épico y sí con la lírica tradicional.

Temas

Los estudios han efectuado varias clasificaciones de los romances, atendiendo al tema que desarrollan. Sin embargo, aquí se ofrece la que, a juicio de los especialistas, es la más aceptada:

Caracterización

Tanto si se vincula el romance a la épico como a la lírica tradicional, los rasgos que presenta son:

-          Autor colectivo. El texto original se va modificando una y otra vez dependiendo del emisor y también del receptor. Como son composiciones que se transmiten de unos a otros, el receptor se convertía a la vez en emisor. El canal utilizado, pues, en la transmisión del romance es el oral.

-          Inicio y desenlace abruptos. Normalmente, el romance presenta un comienzo y un fin bruscos y rápidos. En algunos casos, el final desaparece. Este aspecto tiene lugar porque el relato tiende a presentar rápidamente al personaje y a narrar los hechos.

A continuación, se ofrece el inicio del romance La penitencia de Don Rodrigo:

Después que el rey don Rodrigo a España perdido había, íbase desesperado por donde más le placía. Métese por las montañas, las más espesas que vía, porque no le hallen los moros que en su seguimiento iban.[…]

-          Descripciones minuciosas. Con la finalidad de que el receptor pudiese situarse lo mejor posible en la historia, el juglar ofrecía una descripción detallista, precisa, del espacio, el tiempo, los personajes… Esta característica le confiere a la composición una cierta sensación de lentitud.

Por el contrario, las narraciones de hechos tienden a dar rapidez y viveza al relato.

Por las riberas de Arlanza Bernardo el Carpio cabalga,                               en un caballo morcillo                     descripción                enjaezado de grana;                        gruesa lanza en la mano                 armado de todas armas.                                     Toda la gente de Burgos                                      le mira como espantada,                                     porque no se suele armar                narración   sino a cosa señalada. […]

-          Abundancia de diálogos. Normalmente, la narración aparece animada por el diálogo, que sirve para que el oyente se acerque a la acción, se convierta en una especie de testigo de los hechos. El empleo del estilo directo cuando participa un personaje da vivacidad y agilidad al relato.

Allí le habló el rey, Bien oiréis lo que habló: -¿Por qué me tiraste, infante? ¿Por qué me tiras, traidor? -Perdóneme tu alteza, Que no tiraba a ti, no […]

-          Formulismo. Para potenciar la finalidad estética, funcional y apelativa del romance, el juglar utilizaba una serie de recursos estilísticos y tópicos fijos e inalterables. Algunos de ellos:

·         Repetición de sintagmas para incidir sobre un determinado aspecto.

Fonte frida, fonte frida fonte frida y con amor, do todas las avecicas van tomar consolación, sino es la tortolica,                    5 que está viuda y con dolor.

·         Empleo de apóstrofes dirigidos a personas o ciudades.

Guarte, guarte, rey don Sancho no digas que no te aviso que de dentro de Zamora un alevoso ha salido mañana en saliendo el sol […]

·         Utilización de exclamaciones para dar mayor emotividad al relato.

¡Oh door sobre manera!, ¡Oh cosa nunca cuidada! Que por sola una doncella, La cual Cava se llamaba[…]

·         Empleo de fórmulas fijas para dar paso al estilo directo.

Allí hablara el buen Cid, Bien oiréis lo que habló: -Si no otorgáis el campo, Yo haré justicia hoy. Allí hablara un criado De los condes de Carrión: -Ellos otorgan el campo Mañana en saliendo el sol[…]